ИСТОРИЯ Антон Бешамов влюблённо погружался в мир микробов, бережно изучая самые невидимые формы жизни на Земле. Вопросы, которые не находили ответов в учебниках и научных статьях, преследовали его, когда он размышлял о пределах малости для живых существ и о том, почему микробы, кажется, являются источником болезней, несмотря на их общую природу с человеком.
Однажды, пока он направлялся на работу, встретил пожар. Гигантские пламенные языки беспокойно вырывались из окон здания, в то время как пожарные отчаянно сражались с огнём, прибегая к воде и пене. Антон, остановившись, не мог оторвать взгляда от этого несчастья. И тут в его голове прогремела идея. Он вспомнил, что в очагах болезней также обнаруживается множество микробов. Но что, если они не причина, а следствие? Что, если они не вредят организмам, а, наоборот, помогают им? Может быть, они не разрушают, а восстанавливают?
Эта мысль занимала его разум. Антон решил провести эксперимент, чтобы проверить свою гипотезу. Он анализировал образцы крови и тканей, извлечённые из здоровых и больных организмов, и под микроскопом обнаружил, что в больных образцах действительно было больше микробов. Но они, казалось, не атаковали здоровые клетки, а собирались вокруг повреждённых. Возможно, они питались отходами и токсинами, которые накапливались в организме при болезни.
Антон изменил условия среды, добавив различные вещества, влияющие на кислотность, минеральный состав и температуру. Он обнаружил, что при некоторых изменениях количество микробов уменьшалось, а при других увеличивалось. Микробы адаптировались к среде, в которой они обитали, и, казалось, не являлись причиной болезней, а скорее реагировали на них, спасая организмы, нарушенные болезнью.
Как люди в обыденной жизни претворялись в разные роли – пожарные, полицейские, бухгалтеры – эти всесильные, всепроникающие микроорганизмы, многоликие в своей невидимой сущности, тоже могли приспосабливаться под любые обстоятельства. Они, как неведомые актёры, реагировали на среду, в которой оказывались, будучи своего рода строителями и спасателями живой природы.
Восторгом наполнялось сердце Антона, когда он рассказал своей начальнице, Луизе Пастерской, о своём открытии. Но её реакция была неожиданной. Она взглянула ему в глаза и произнесла: «Антон, ты, конечно, молодец, что ищешь новые знания. Но ты думаешь, что сделал великое открытие, хотя на самом деле совершил большую ошибку. Твоё открытие не только неверно, но и опасно. Оно подрывает фундамент современной медицины, и против тебя будет весь фармацевтический бизнес. Если ты готов принять риски, то дерзай, но тогда я тебя уволю».
Как быть?
ЧТО ИЗМЕНЯЕТСЯ В РЕАЛЬНОСТИ Сила — это то, что позволяет нам делать разные вещи с разными предметами, животными, людьми и ситуациями. Мы можем использовать силу для того, чтобы поднимать, толкать, тянуть, крутить, ломать, склеивать, резать, греть, охлаждать, освещать, звучать и т. д.
Но мы не можем делать всё, что хотим, потому что сила ограничена тем, из чего сделаны предметы, как они устроены, зачем они нужны и как они влияют друг на друга. Например, мы не можем превратить себя в птицу или сами по себе летать в космосе. Мы можем только приобретать, развивать или усиливать силу, используя различные технологии, знания и ресурсы.
Во многих верованиях, где есть только один Бог, он считается источником всей силы и жизни. Он создал мир и всё, что в нём есть. Человек — его творение, но не равный ему. Человек может получить часть силы Бога, если будет жить по его законам. Чем больше человек любит Бога и ближних, тем больше они сближаются и тем больше Бог дарит человеку своих благословений.
ПРОТИВОРЕЧИЕ Свойство «ограниченность силы» заменяется на свойство «неограниченность силы».
ФАНТАСТИЧЕСКОЕ ДОПУЩЕНИЕ Пантодинамос (от др.-греч. παντο- — «все» и δύναμος — «сила») — фантастическое допущение, предполагающее существование в вымышленных мирах всесилия у выбранного объекта, получившего способность контролировать всё и влиять на всё без ограничений.
Это допущение может быть отнесено к любому из разделов: физиотика, биотика, антропотика, койнонотика и технотика. Сейчас оно отнесено к разделу антропотика, так как представления о всемогуществе больше всего волнует человека, что отражается в фантастике.
Пантодинамы (всесильные, всемогущие, всеведающие, всеобщие) — это люди, другие существа, вещи или технические устройства, которые могут использовать пантодинамос для разных целей и задач. Они могут превращать себя или других в любые существа или объекты, если они этого захотят. Также они могут подключаться к любой силе, энергии, информации или реальности, чтобы получать или передавать влияние, управлять или взламывать системы, или даже создавать иллюзии.
В техническом изобретательстве пантодинамос может стимулировать новаторство, преодолевая привычные границы и возможности. Например, представление чего-то всесильным и всемогущим может помочь создать универсальное устройство, которое может подстраиваться под любые условия и задачи.
В художественных произведениях пантодинамос может быть захватывающим сюжетным элементом, который создаёт эмоции, мысли и действия, в зависимости от того, кто и как его использует. Например, пантодинамос может быть источником или последствием разных событий, связанных с властью, желанием, страхом, любовью или верой.
Осторожность в литературе при работе со всесильностью — это необходимость соблюдать баланс между возможностями и ограничениями героя, который обладает всесильностью. Если герой может делать всё, что хочет, без каких-либо препятствий, то история может стать неинтересной и несостоятельной. Поэтому нужно вводить какие-то ограничения, цены, последствия или альтернативы для всесильности, чтобы создать конфликт, преодоление, рост или трансформацию для героя и истории.
В книгах о Гарри Поттере автор неосторожно ввела маховик времени. Эта волшебная вещь даёт большие возможности. Возникает вопрос, почему злодея Воландеморта уничтожили только в конце книги, а не в середине, используя маховик времени, переместившись в юность Воландеморта?
ВАРИАНТЫ ДОПУЩЕНИЯ 1. Способ и источник достижения всесильности: наследство, изобретение, открытие, похищение, подарок, проклятие, эволюция, мутация, плюропотентность клеток или даже случайность. 2. Степень всесильности. Работа с различными уровнями всесильности, включая абсолютную, относительную, условную, временную или даже иллюзорную. 3. Цель всесильности. Различные мотивы: спасение, разрушение, исследование, обучение, развлечение, месть, любовь, слава или даже альтруизм. 4. Последствия всесильности. Работа с различными эффектами от использования пантодинамоса, такие как благо, зло, хаос, порядок, прогресс, регресс, гармония, конфликт, равновесие или даже парадокс. 5. Ограничения всесильности: этика, мораль, закон, вера, совесть, ответственность, сопротивление, конкуренция, противодействие или даже самоограничение. 6. Альтернативы всесильности. Различные варианты отказа от всесильности, такие как потеря, уничтожение, передача, возврат, забвение, отречение, примирение, дарование или даже жертвоприношение.
ПРИМЕРЫ · В фильме «Брюс всемогущий» Джим Керри играет репортёра Брюса, который жалуется на свою жизнь и Бога. Бог, в лице актёра Моргана Фримана, даёт ему временно своё всемогущество, чтобы Брюс мог делать всё, что хочет. И Брюс использует всемогущество, чтобы развлекаться и мстить своим врагам, но также сталкивается с проблемой, что он не может справиться с ответственностью за мир и свою любовь.
· В корейском сериале 2017 года «Силачка До Бон Сун» девушка Бон-сун невероятно сильная, но хрупкая, работает телохранителем наследника богатой семьи Ан Мин-хёка. Здесь выделена только часть всесилия — физическая сила, дарованная по наследству: все женщины её рода обладали невероятной силой, но теряли её, если совершали преступление.
___________________ Если вы автор произведения, то можете прислать пример использования этого фантастического допущения. Условия размещения договорные.